Информация об авторе:
Кряжева И.А.
Ирина Алексеевна Кряжева — доктор искусствоведения, профессор, Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, ул. Большая Никитская, д. 13/6, 125009 г. Москва, Россия; ведущий научный сотрудник, Государственный институт искусствознания, Козицкий пер., д. 5, 125375 г. Москва, Россия.
ORCID ID: https://orcid.org/0000-0001-8140-2340
E-mail:
Аннотация:
Статья посвящена рассмотрению важнейшего этапа в истории латиноамериканской музыки ХХ в., когда происходит качественный скачок в развитии композиторских школ Кубы, Мексики, Бразилии и Аргентины. Речь идет о новой социально-культурной ситуации 1920–1940-х гг. и глубоко индивидуальном преломлении в Латинской Америке идей европейского авангарда. Небывалый интерес к архаическим пластам культуры и одновременно современному усложненному языку породил своеобразный отклик в творчестве ведущих латиноамериканских композиторов. Так под влиянием произведений И. Стравинского, Б. Бартока, М. де Фальи и др. возникает волна увлечения африканскими и индейскими традициями, начиная от афро-христианских ритуалов (сантерия на Кубе) до разнообразных жанров городского музицирования (шоро, сон, танго и др.). Ключевую роль в процессе утверждения негристских тенденций в кубинском и, шире, латиноамериканском искусстве сыграл Алехо Карпентьер. Его работы о музыке выявили глубоко индивидуальный взгляд на взаимоотношение культур Старого и Нового Света, а также творчество Стравинского. В русле соотнесения «своего» и «чужого», локального и универсального рассматриваются наиболее значительные произведения Рольдана, Чавеса, Ревуэльтаса, Вила-Лобоса и Хинастеры, новизна музыкального мышления и языка которых обусловлена доминированием ритмо-ударного комплекса.
