Информация об авторе:

Аннотация:

В музыкальной теории существует ряд гипотез о природе ретроспективных течений. Гипотезы эти признают невозможным восстановление старого метафизического понимания музыки как особой инстанции переживания, не сопоставимой ни с какими другими. Весь опыт ХХ в. понимается как опыт аналитической перестройки институтов производства и исполнения музыки, от набора музыкальных инструментов до системы образования. Также считается, что любое ретроспективное течение в музыке приведет к отмене разделения на старую и новую музыку, которое стало фундаментальным после работ Т. Адорно, и что эти ретроспективные течения не ностальгические, а способствуют социальной критике. При этом версии ретроспективной музыки различаются. Некоторые критики настаивают на том, что деятельность К. Штокхаузена уже была достаточной для учреждения самих принципов ретроспективы в музыке и появления новых видов романтизма и авангарда, тогда как сами эти виды неоромантизма и неоавангарда принадлежат действию отчасти механизированных способов производства, таких как инструментальная алеаторика. Механизированность оказывается здесь главным инструментом различения, поэтому другие критики связывают неоавангардные течения в музыке с переходом глитч-арта в саунд-арт. Французская теория (А. Бадью, Д. Коэн-Левинас) переосмысляет наследие Адорно, и эта метакритика его построений позволяет обосновать положительный смысл ретроспективной музыки. Новые направления философской онтологии, прежде всего, онтология Г. Хармана, критикуя прежние понятия музыкального воздействия, более всего способствуют метакритике музыковедения и обоснованию обновленного музыкального авангарда.

Ключевые слова: неоавангард, неомодернизм, теория искусства, музыка, исследования звука, критическая теория.